Напомню историю этого проекта. Восемь лет назад, осенью 2003 года, несколько зрителей объединились и на свои деньги пригласили съемочную группу с телевидения, чтобы записать телеверсию спектакля «Мольер». Театр дал разрешение. Руководитель съемочной группы Леонид Насветников по результатам пробной съемки пришел к выводу, что по техническим причинам снимать придется при так называемом заполняющем освещении с последующей компьютерной обработкой отснятого материала. Режиссером телеверсии стал Виктор Авилов, основными операторами — телевизионщики Леонид Насветников, Юрий Костандогло, а также Денис Лямин из Театра на Юго-Западе; для съемок прогона спектакля 12 мая были приглашены еще двое операторов с телевидения. Съемки с перерывами тянулись полгода — с января по июль 2004-го; снимали отдельными эпизодами со множеством дублей.

Серьезные проблемы начали возникать уже на стадии монтажа. Первоначально предполагалось, что материал, профессионально отснятый с пяти камер при полном освещении, этими же профессионалами будет смонтирован и «доведен до ума», т.е. откорректирован по цвету и уровню освещенности так, чтобы «на выходе» получился тот «спектакль из музыки и света», который давно стал театральной легендой.

Однако в итоге и съемочная группа, и другие люди, которые профессионально делают монтаж и постпродакшн, отступились ввиду крайней сложности творческого задания, к счастью, оставив нам техническую возможность самостоятельно продолжить начатое.

Что мы и стали делать по мере сил, совершенствуя свои навыки в монтаже, цветокоррекции и композитинге.

Закончив монтаж, мы в 2008 году перешли к постпродакшн. Для понимания специфики работы: мы должны тщательно и кропотливо отрисовать и модифицировать практически каждый кадр (в секунде их 25). Данный процесс называется композитингом. Таким образом на компьютере воссоздается вручную «канонический» свет спектакля. Нам надо обработать около тысячи планов (план — это коротенький кусок отснятого материала между монтажными склейками; его продолжительность — от секунды до нескольких минут). Для сравнения: это примерно четверть двухсерийного блокбастера «Обитаемый остров» с его многомиллионным бюджетом. Еще для сравнения: чтобы перерисовать один черно-белый фильм в цветной, бригаде специалистов по компьютерной графике нужно непрерывно работать в течение года. Зарплата одного композитчика при этом оставляет 300-400$ в день.

Наша маленькая творческая группа, состоящая сейчас из двух волонтеров, не теряет оптимистического настроя.

Приглашаем к сотрудничеству новых волонтеров со своей технической базой!